這個(gè)電影如此“戲劇”，到處都看得出對(duì)“話(huà)劇”的熱愛(ài)，從形式到內(nèi)容都是如此，而這出戲劇又如此“電影”，連人物名字都野武、昆汀、曼玉的諧音梗。這戲劇感是陳建斌作品的一種特征。這一次比《一個(gè)勺子》更明顯罷了。這故事充滿(mǎn)映照，鏡像和互文，當(dāng)下和當(dāng)年的兩起“破鞋事件”對(duì)應(yīng)，金多多和媽媽都有一個(gè)逃跑的男人也對(duì)應(yīng)，當(dāng)年的拖拉機(jī)和當(dāng)下的電三輪都在對(duì)應(yīng)，一切都在映著那句臺(tái)詞“和三十年前有什么區(qū)別？”這話(huà)理解起來(lái)可淺可深，淺是片湯話(huà)，深就不可測(cè)了。有些東西看起來(lái)向前了但其實(shí)還是原地踏步。這故事在探討真相，但真相一直被人涂抹，這是戲核，但這戲核也由于各種外部處理的涂抹油彩而顯得有點(diǎn)不清晰，算是遺憾之一。有些臺(tái)詞也有些刻意。相較于《一個(gè)勺子》穩(wěn)準(zhǔn)狠的人性挖掘和拷問(wèn)，《第十一回》在形式上更飛，但內(nèi)核有些失真。