漫無(wú)目的地尋找，這似乎是婁燁一直以來(lái)的劇作母題，源自第六代導(dǎo)演們?cè)诮?jīng)歷了八十年代末理想主義破滅后的集體創(chuàng)傷記憶。婁燁用Dogme95式的手持晃動(dòng)鏡頭和沒(méi)有章法的跳剪這種增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)性的方法去捕捉最魔幻的故事，加上多重視點(diǎn)的敘述轉(zhuǎn)換，使真實(shí)與虛構(gòu)的界限更加迷離。外白渡橋之下渾濁的蘇州河與麻木的河上河岸人流，在最后一個(gè)鏡頭中與景深外的東方明珠和其他摩天大廈遙相呼應(yīng)，魔幻敘事的迷離感在這一刻無(wú)限升華，如片中的馬達(dá)和“我”一樣陷入唏噓與無(wú)望。與色彩干凈但空洞的大都會(huì)城市相比，婁燁鏡頭下混亂但充滿無(wú)盡失魂漫游者的上海才是我更加深愛(ài)的。