4.5兩個(gè)朝子在近乎斷裂的平行時(shí)空中面臨著情感的抉擇，濱口龍介完美還原了文學(xué)性的細(xì)節(jié)，讓影片充滿(mǎn)了謎語(yǔ)般的氣質(zhì)，一如既往地關(guān)注著女性在愛(ài)情中的自我突顯，這無(wú)疑是對(duì)日本電影中傳統(tǒng)刻板的女性形象的顛覆，朝子的猶豫、決絕和堅(jiān)持，一如結(jié)尾所說(shuō)“我不再依靠你了”，女性的人格重建摒棄掉了男性的信任（男人說(shuō)“我不再信任你了”），成為真正的自己，而不是一個(gè)盡量表現(xiàn)得自然得體的演員，所以我們看到了許多消失與在場(chǎng)的反轉(zhuǎn)，從人物到寵物，不僅是情感斷裂的延伸，也是記憶錯(cuò)位的重生，河水流淌，但無(wú)法忘卻的記憶真的如男人所說(shuō)是“骯臟”的？當(dāng)頻繁出現(xiàn)的凝視鏡頭和空鏡頭不斷切換時(shí)，我們會(huì)想起安東尼奧尼和他的“情感三部曲”，它們本質(zhì)上都講了相同的事情，人類(lèi)情感聯(lián)系的脆弱與掌控自我的無(wú)力，親密遠(yuǎn)不是愛(ài)情的表征，疏離與孤獨(dú)才是