遲鈍少年進(jìn)城投奔黑幫親戚，伺候苦出身歌姬，大哥遇刺孤島布局，七天創(chuàng)世記，世界在暴力循環(huán)里揭曉全新面目。和陳凱歌的《風(fēng)月》前后腳拍出來(lái)，似乎是延續(xù)80年代末期的民國(guó)鄉(xiāng)土文學(xué)潮流（比如蘇童的創(chuàng)作），同時(shí)試圖融入黑幫、老上海等民國(guó)奇觀的商業(yè)元素。技術(shù)瑕疵明顯，鞏俐親自上陣唱歌但唱的太難聽了，男孩木訥的表情和李雪健&李保田多次重復(fù)的臺(tái)詞、冗長(zhǎng)的歌舞都是些無(wú)意義的堆砌，遇刺時(shí)調(diào)成全紅的畫面和孫淳在鞏俐臉上灑花瓣調(diào)情都是些幼稚、荒唐的設(shè)計(jì)。角色動(dòng)機(jī)也寫的混亂，整個(gè)中段鞏俐與孤島母女、小男主建立關(guān)系的基礎(chǔ)在電影里就是一起唱唱歌這么隨意就扭轉(zhuǎn)了此前的敵意，除了老大這片里的角色都沒啥目的性，片尾的悲劇性何處安放。盡管拍的節(jié)奏拖沓、技法幼稚、人物混沌，但本片歌舞和黑幫的民國(guó)元素還是影響了不少后來(lái)者，比如姜文、程耳