通俗有通俗的美，暗喻有暗喻的妙。在保持「啰嗦」這一特色的同時(shí)，意大利漫畫風(fēng)格的《天倫之旅》倒也保留了許多「未刪減」的細(xì)節(jié)。比如男主角卡通人物式的形象、天臺(tái)上的戲瘋子，自殺的群鳥，迷失的公鹿以及瞬間「停擺」的罷工。影片的成功得益于托納多雷這個(gè)精彩的劇本，翻拍版不僅復(fù)刻了原著的精髓，且對(duì)其進(jìn)行了去繁化簡(jiǎn)式的提煉。但兩版里的孤獨(dú)意味都只增不減。離家尋親的《郵差》一走就是二十年，由《西西里的美麗傳說》一直遷徙到《密西西比》流域，從旅居海邊到定居海上，中途既有荒誕和滑稽，又有悲情和苦澀。他那張隨著遠(yuǎn)行注定千瘡百孔的全家福告訴我們，這些因「入戲太深」而「無(wú)家可歸」的兒女乃是對(duì)《一點(diǎn)就到家》的諷刺，亦是對(duì)人們「假戲真做」的無(wú)奈。看完原版之后，感覺《托尼厄德曼》更像是對(duì)這場(chǎng)大型「快閃」運(yùn)動(dòng)的一次戲仿和變奏。