一邊學(xué)到好萊塢，要“他”的歷史和戲劇敘事，一邊在細(xì)節(jié)處解構(gòu)好萊塢，剪輯、音樂——所有流暢順滑的即最能讓觀眾無條件共情的表達(dá)都被或大或小地修改調(diào)整甚至反向刻意夸大應(yīng)用(默片式運鏡的夸張?zhí)幚?，亮色調(diào))，處處體現(xiàn)著法斯賓德拒絕簡易共情的堅持，出于這點，他在人物處理上也追求強(qiáng)烈的復(fù)雜性，這種復(fù)雜就最適合表達(dá)女性的處境，一是歷史的女性，二是個人欲求的女性，交纏在一起，無法分離。 古典好萊塢的女性總是降低了個人欲求的女性，就算有欲求也是經(jīng)過了一種神圣化處理的，在基本人性的框里打轉(zhuǎn)，而法斯賓德像是抓取了新好萊塢的一面，廣泛地擴(kuò)大化了女性的人性光譜，從獸性到超越性，復(fù)雜而美麗地糾纏在一起。