電影無(wú)論如何都無(wú)法傳達(dá)氣味本身，那種距離，如我們無(wú)法完全地呈現(xiàn)和理解貧窮一樣。但丁《神曲》和薩拉馬戈《盲目》裡強(qiáng)調(diào)淪落處的惡臭，卡爾維諾在《看不見(jiàn)的城市》裡說(shuō)，我們已經(jīng)在地獄之中了，其中一個(gè)應(yīng)對(duì)方式就是接受地獄，成為它的一部份，直到你再也看不見(jiàn)它。電影中的低下層父親正是如此，連其他家庭成員都無(wú)法忍受的驅(qū)蟲(chóng)氣體他也能直面之，以為強(qiáng)靭使你成為人，但實(shí)質(zhì)你只是進(jìn)化成一只不死的害蟲(chóng)，只能鑽進(jìn)更深更窄的縫隙間存活。力爭(zhēng)上游只會(huì)使你往下沉，貧窮原是這樣一片沼澤地。會(huì)令我聯(lián)想到許多其他作品（如《黑暗面》、《怪鄰居》、當(dāng)然也有才剛成昨日的《小偷家族》等等）但全面升級(jí)成2.0。