8/10。對弗拉迪拉的批判主要在拍攝者的越權(quán)上：開頭好萊塢式的明星特寫停留在納努克臉上長達十秒，寒風(fēng)中數(shù)名獵手站著用尖刀分吃海象時用客觀式全景，等構(gòu)圖中心的獵手突然舔舐刀刃的血則用直觀的特寫表達拍攝者厭惡之情，當(dāng)納努克通過冰面上的呼吸孔發(fā)現(xiàn)海豹，費力地用魚叉從冰窟里拖出海豹，這場戰(zhàn)斗事關(guān)納努克一家會不會餓死，卻配上喜劇性的諧謔曲顯然缺乏人文關(guān)懷，如果不是孩子與捕到的北極狐‘‘接吻’’一類控制之外的細節(jié)，紀(jì)錄缺乏不確定性的魅力。但弗拉哈迪的鏡頭悟性很高，譬如狗群撕打一幕中，鏡頭左搖右搖隨著狗亂作一團，天馬上黑了讓夜歸的人心急如焚，接著晚歸的五個鏡頭里，廣袤的大地壓迫著畫面下方艱難爬動的人影，冰屋內(nèi)相擁而眠的溫馨畫面和外面凍成冰雕的狗們，達到了搬演和現(xiàn)實環(huán)境自然融合的真實效果，這才是創(chuàng)作的核心。