4++ 在錯(cuò)落有致的縱深調(diào)度描摹的這出庶民浮世繪里，“對(duì)照”和“省略”共同強(qiáng)化了山中貞雄鏡中的炎涼世態(tài)。通過(guò)對(duì)劫持情節(jié)和死亡情節(jié)的省略，強(qiáng)調(diào)了非暴力本身而是其推動(dòng)力和陰影；“亡后祭”和“亡前祭”的對(duì)照，是以酒為樂(lè)的癡醉和無(wú)力的慰藉；新座自始至終的主動(dòng)反抗和海野陷入絕望后的被動(dòng)反抗，結(jié)合一人清醒一人睡夢(mèng)的死亡，愈顯底層或奮力或無(wú)力的悲涼；海野妻子因脫離“武士”階層而選擇夫妻“自殺”，與御真自甘放棄武士家庭而逃離，對(duì)比下更令人扼腕；而一切的省略與對(duì)比都離不開(kāi)最后深深的宿命感下對(duì)世態(tài)人情的審視和對(duì)庶民紙風(fēng)船的同情。