能做到這個程度是厲害的，甚至不止“紀錄片式的劇情片式的紀錄片”這樣三重嵌套的關(guān)系，因為前半段虛假里的“真”要比后半段的真更“真”，從而塌陷到“虛假之真”與“真實之虛”對壘的地步。銳意的刀子（飯桌吵架/玩手機），把親人間血脈相連卻又隔閡、冷漠橫生的復(fù)雜關(guān)系撕裂開；始終未斷的溫情，又把這份關(guān)系彌合著。片名的“如意”與拍攝的“天意”之間，最大的遺憾，就是攝影機太大，攝制組也太龐大了（不過也確實無法避免，畢竟一開始并不想要拍這些事）。這種對無意識、無法掌控的混雜狀態(tài)的揭露，甚至不合時宜、不合理的劇組規(guī)模，不僅是電影的形式與內(nèi)容，更成為一種反指——每個在春節(jié)飯桌或喪葬隊列里的我們，是不是在這些屬于“團圓”的浩大嘈雜的時刻里，才搞清楚自己心里想的是什么，人與人的距離有多遠，在世是多么孤獨。