【B－】電影院或許需要《沙丘》來(lái)證明它的價(jià)值所在，但后者更需要前者來(lái)呼喚其唯一的存在意義。維倫紐瓦的「巨物美學(xué)」從《降臨》起便逐漸成為一種作者標(biāo)志，并愈發(fā)極端，類(lèi)似于諾蘭的實(shí)拍。因?yàn)樗鼈兌歼^(guò)分依賴(lài)IMAX巨幕，通過(guò)同等尺度的巨大來(lái)喚起影像對(duì)觀眾的權(quán)威。一種自帶慈善性質(zhì)的返古藝術(shù)，讓觀眾單純?yōu)樗?jiàn)所聞而震撼，寂寞的“音效”更是不加掩飾其對(duì)觀眾的統(tǒng)治目的。單就「視聽(tīng)盛宴」來(lái)說(shuō)，《沙丘》是純粹的爽片，而非優(yōu)秀的爽片。因?yàn)閮?nèi)核與《銀翼殺手2049》背道而馳，哪里有“人”的存在？全都是帶領(lǐng)觀眾瀏覽景觀的導(dǎo)游工具，終于可以確認(rèn)維倫紐瓦無(wú)法駕馭復(fù)雜文本的事實(shí)。不倫不類(lèi)的“預(yù)告電影”，無(wú)法比擬彼得杰克遜的自如，甚至還沒(méi)有扎克施耐德實(shí)在，只能通過(guò)空洞之上的視聽(tīng)鋪墊來(lái)產(chǎn)生轟鳴，卻無(wú)法給予觀眾自行挖掘意義的動(dòng)力。