“無(wú)意識(shí)中復(fù)制的謊言使人把自己當(dāng)作他者，把死亡當(dāng)作生命，把一致當(dāng)作區(qū)別，把虛偽當(dāng)作真實(shí)，把沉默當(dāng)作話(huà)語(yǔ)?！辈粩嗟胤至?、抽離，難以言表的北歐表現(xiàn)主義式的精神苦悶，一波又一波的宗教哲思詰問(wèn)，反復(fù)探討的精神世界和外部環(huán)境的張力關(guān)系——“創(chuàng)造了紀(jì)實(shí)美學(xué)和蒙太奇美學(xué)的高度統(tǒng)一和電影總體美學(xué)文本中的可視范本?！笔覂?nèi)劇的對(duì)白冗長(zhǎng)，溢滿(mǎn)隱喻象征，人物極度簡(jiǎn)單：一個(gè)沉默，一個(gè)絮叨，對(duì)話(huà)的相互侵蝕，最終割裂、拼接成一體。充滿(mǎn)自反性的直視鏡頭的攝影瞬間、被損壞的膠片……經(jīng)典就是創(chuàng)造一個(gè)無(wú)線(xiàn)深度的解讀場(chǎng)域，用影像本身的媒介特性，或者說(shuō)能夠在其中囊括的一切元素，包裹住觀者，拉扯住最晦澀、隱秘的意識(shí)。