和北歐人異曲同工，視效技術(shù)和見仁見智的美學(xué)體系致力露骨的炫技以文本的極端退守和想象的停步不前為代價。潘多拉脫胎異邦他者意淫的天堂圖景小到家庭單元大如天地萬物實則是人類世界最為陳舊破敗的商業(yè)敘事模型完全鏡像的搬演地獄。于是本應(yīng)構(gòu)建海洋文明奇觀的保底任務(wù)迎來徹底潰敗，而所謂我看見你的前作返顧之下空無一物的連鎖肉軀與阿凡達，觀眾與銀幕的鏈結(jié)喚起只是印證了重復(fù)自我復(fù)制創(chuàng)造的增殖不僅不會質(zhì)變?yōu)槠孥E升華，而是將被剝削吞噬的虛構(gòu)異星版圖包裹的白人中心父權(quán)制核心的反殖民口號虛偽性暴露殆盡。創(chuàng)作思維的山窮水盡而無恥的惰性肆無忌憚，讓這一仍具有系列野心作品的電影性也隨之銳減至無，毋寧說是主題公園的特效影片或是販?zhǔn)垭娨暤谋貍錅y試。水之道，勾兌的是導(dǎo)演用自己最赤裸的保守價值和戀物癖好灌滿的每一幀頂配制作展陳的間隙。