毋寧是“想象東德的方法”。 通篇流水賬直教人無(wú)時(shí)不在疑惑這是誰(shuí)、這在哪、這要干什么——人物是提線木偶、事態(tài)是空洞容器，就是缺乏任何內(nèi)生性。 軍警、特務(wù)、勞改犯以及蘇聯(lián)傘兵……求死求生的所有人不成為牢籠一部就在想方設(shè)法逃離它，暗戳戳以看似不經(jīng)意的筆觸貼滿各色語(yǔ)焉不詳?shù)恼卧?，可所謂“牢籠”卻淪為冷戰(zhàn)意識(shí)形態(tài)符號(hào)集而充滿偏見(jiàn)，所謂表現(xiàn)也無(wú)非人事物的循環(huán)論證——只是膚淺刻奇的想象：饒是如此大費(fèi)周章渾身貼滿全無(wú)必要并毫無(wú)邏輯的標(biāo)簽，臨收束卻以愛(ài)情童話姿態(tài)自我了斷……女主Barbara的去留意料之外、情理之中卻融不進(jìn)整體調(diào)性中，最后一刻的戲劇性聊勝于無(wú)、人物行為的合理性倒徹底壞掉。 不知?jiǎng)?chuàng)作上是否著意如此設(shè)計(jì)：不憚以最壞的惡意揣測(cè)之，大概就是異托邦文藝愛(ài)情電影的底子盤(pán)算著一點(diǎn)安全的政治批判，又穩(wěn)當(dāng)又裝逼罷了。