希胖的創(chuàng)新與超越：角色成為觀(guān)眾，被還原為一道凝視，從而陷入了實(shí)現(xiàn)辯證法的羅網(wǎng)——監(jiān)視的全能和懲罰的無(wú)能的分裂，同時(shí)也是“掛在另一個(gè)人手上的人”的開(kāi)端。而且要說(shuō)一種“底層旺盛生命力”倒是在這里十分清晰，以一種公路片的方式不斷呈現(xiàn)各色人在面對(duì)一種極端體制萌芽時(shí)的態(tài)度，而臺(tái)詞的也帶有機(jī)鋒，似乎暗示了一種必然走向的種族主義 全片最終凝聚為由內(nèi)部走向國(guó)家門(mén)戶(hù)之上的空懸這一空間結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變，在一種“超載的影像”力量之下，希式敘事在神學(xué)維度中確實(shí)找到了對(duì)應(yīng)物，而男主的性格使他成為一種“冉森教派”視角下的薩德式英雄，而整體的矛盾對(duì)立也如同空間在最終結(jié)尾處形成“極富合項(xiàng)”，一種既封閉又公共的空間——紀(jì)念雕像 同時(shí)電影院一段情節(jié)又與《卡賓槍手》十分類(lèi)似：銀幕內(nèi)的子彈射出與真實(shí)子彈同時(shí)抵達(dá)時(shí)所有人反而哈哈大笑