拍的可以說(shuō)既精準(zhǔn)又蒼白，有些無(wú)語(yǔ)凝噎...好多幕場(chǎng)景、臺(tái)詞，還有人物的語(yǔ)氣、神態(tài)，甚至是不少情節(jié)，簡(jiǎn)直一致到裝了監(jiān)控的水平，從來(lái)沒(méi)有那種打破回憶畫(huà)面與大銀幕界限的窒息感，看的在影院如坐針氈?? 但也正是因?yàn)槟切╇娪袄锏臓顟B(tài)是真切感受的，自己是淋（過(guò)）雨的，才會(huì)覺(jué)得拍出來(lái)的還是太淺顯平面。整部電影沒(méi)有重點(diǎn)聚焦在兒子，去挖掘他豐富的主觀(guān)情感與縝密的內(nèi)心思維，而是讓休叔作主要視角，以解決孩子一開(kāi)始就出現(xiàn)的心理問(wèn)題為線(xiàn)索，并嘗試引入兩代父子間不能相互理解所導(dǎo)致的悲劇循環(huán)。結(jié)局幻想里自我感動(dòng)乃至反諷的意味，呈現(xiàn)出來(lái)的效果難免有點(diǎn)失焦，有點(diǎn)喧賓奪主。 現(xiàn)實(shí)生活真是比電影更需要勇氣的，所經(jīng)歷過(guò)的挫折更多，對(duì)待父親又敬又怕的情感也更復(fù)雜，自己可能比想象中要堅(jiān)強(qiáng)一點(diǎn)吧?；蛟S“愛(ài)在”是理想，“困在”才是現(xiàn)實(shí)??