一方面對(duì)臺(tái)客兄弟情的描摹淺嘗輒止，四條線并列鋪陳的中年危機(jī)全無(wú)現(xiàn)代性的表述，請(qǐng)來(lái)加藤鷹演示金手指這樣的趣味更是無(wú)聊透頂，而另一方面對(duì)“男人背后的女人”的刻畫(huà)則充滿了意淫式的想象?！浞直┞蛾惛男詣e意識(shí)之后，“可愛(ài)”就不能繼續(xù)當(dāng)作技法的擋箭牌了。第一秒鐘起導(dǎo)演評(píng)論音軌式的介入，確實(shí)豐富了打破第四面墻的方式（電風(fēng)與鏡頭的對(duì)話），也宣告了自己書(shū)寫(xiě)乃至參與故事的合法性；但其在旁白乃至畫(huà)面中的出場(chǎng)，只能算是《大佛普拉斯》的故技重施，所謂“Minus”，實(shí)則是在紀(jì)錄片的真誠(chéng)性上大打折扣。前作中對(duì)底層的真切關(guān)懷，對(duì)肚財(cái)這一人物投射的悲憫，坍縮為本片為閉結(jié)所做的潦草的、奇觀式的、戛然而止的結(jié)局（也如《陽(yáng)光普照》），無(wú)法真正達(dá)成戲劇上的真實(shí)。