雖然開場(chǎng)就擺明了上限，但還是漸入佳境。表演的相對(duì)生活化消解了原版的非自覺(jué)間離性（所謂話劇感），大量無(wú)意義的鏡頭運(yùn)動(dòng)卻又平添了廉價(jià)的電視劇感，中間教跳舞的戲把封閉感破壞得莫名其妙，城墻邊的幾場(chǎng)戲是創(chuàng)新意識(shí)最集中的部分。但無(wú)論如何，在色彩和聲音上做文章是最理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，所以只開發(fā)到這個(gè)程度（包括去獨(dú)白）很難不讓人質(zhì)疑翻拍的野心和誠(chéng)意。結(jié)尾那一收，是全片唯一不一言難盡、有功無(wú)過(guò)的改動(dòng)了：同樣“止乎禮”，卻不再有相依城墻的一幕，一怔一嘆一個(gè)空鏡讓人物狀態(tài)從主動(dòng)落回了更縹緲也更可信的被動(dòng)，意蘊(yùn)和多元的指向都有了。但依舊是局限于文本而非視聽的破立。后知后覺(jué)，論氣韻的繼承和重構(gòu)，《花樣年華》是真正的當(dāng)代《小城之春》。