連看小津后再看曾擔任過他副導演至死不休地描寫蛆蟲的今村昌平真是異常寒冷和絕望，除了都在說的兩個母親時空轉(zhuǎn)換的蒙太奇和結(jié)尾定格空中陰魂不散的尸骨，還有兩處印象深刻，照到三國連太郎隔著玻璃變形的臉就開始進入到扭曲變態(tài)的真實世界，緒形拳第一次去旅館把彼此都帶進地獄般跟拍的長鏡頭。暴力滋養(yǎng)和人性丑惡肯定是有原因的，這一代形成這樣的狀況，有歷史（天皇和美國）宗教家庭和失去性能力的上一輩造的孽，而行使起來完全在于自己，介乎野獸和懦夫，對你真恨的人不敢下手誰又何嘗不是呢，對比這類社會事件，往往受害的都是有好感和被信任的無防備弱者，進階成社會里高端的職業(yè)人還會更容易。人這么復(fù)雜，真別再談什么理解共情和總結(jié)歸類，標簽化也是為滿足超出自己可憐的認知和想象中的接受程度找個安慰罷了。資料館松竹百年回顧展4K修復(fù)版。