批判這個(gè)電影情節(jié)的“不徹底”，在我看來實(shí)在屬于雞蛋里挑骨頭：拋開講故事的誠懇不談，光是這個(gè)故事的結(jié)構(gòu)本身都可謂精巧，它本身差乎可以成為一個(gè)關(guān)于國人“看電影”這個(gè)行為的三層嵌套敘事：今日中國坐在影院的我們，觀看著50年前的中國人看電影，感受著逝去的時(shí)代對(duì)電影的熱烈和渴望，而我們作為這部電影的觀眾，不正是這些影片中國人觀影歷史的現(xiàn)實(shí)延續(xù)嗎？另外，片子里展示的大循環(huán)、洗膠片、幕布前后觀影等等一些帶有鮮明時(shí)代特色的片段是數(shù)字膠片之前電影工業(yè)的光榮，而看電影的過程中，卷毛說自己小時(shí)候也這樣露天看過《英雄兒女》，鄉(xiāng)親們帶著長凳、小攤販挨著人群做生意、十里八項(xiàng)的小混混隨時(shí)準(zhǔn)備干架……這些都是同一個(gè)年代在城市長大的我從未有過的體驗(yàn)，從這個(gè)角度講，時(shí)代在不同地域的腳步又引起了更多新鮮的話題。