摩加迪沙的使館區(qū)是世界的微縮版本，是充滿界限概念的Patchwork，放大了冷戰(zhàn)后期彌漫全球的不安氣氛，如同《特工》乃至陳木勝《我是誰》等影片類似·，柳昇完導(dǎo)演在某一特定時間將人物置于一個異域空間，重新展開對半島國族身份的界定，然而作為一部商業(yè)片，《摩》終歸需要尋求一個童話，重寫了朝韓兩國同時加入聯(lián)合國這段在不斷潤飾中重構(gòu)的佳話，令歷史事實(shí)成為全片最大的彩蛋。必須要指出的是《摩加迪沙》與其說是關(guān)于普世人性，不如說是一部福音電影，更準(zhǔn)確地說是沒有摩西的《出埃及記》，人物身上選民性的“We are Korea.”之身份神學(xué)建立了一個民族國家神話，取代作為全然超越者的上帝。
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