依舊卡薩維蒂，看似拍攝類型片的卡薩維蒂，內(nèi)里依舊是自我的電影作者化的延續(xù)，技法上特寫、失焦、手持、即興表演看似與類型片相敵的元素依舊貫穿全片，并將真正的類型元素段落拉長(zhǎng)，但反倒增添了無(wú)比的真實(shí)感，在逃生的元素加持下，這種長(zhǎng)時(shí)間造就出另一種懸疑驚悚感，正對(duì)應(yīng)希區(qū)柯克的炸彈理論。但這兩段精彩的追逐槍戰(zhàn)戲份在全片中卻并未真正的占有重要地位，在不短的時(shí)長(zhǎng)中，這次的男主生命危急僅僅被描繪為一個(gè)生命狀態(tài)的意外事件，后續(xù)的受傷狀態(tài)竟直指本身的內(nèi)心，這一弱化類型元素，反過(guò)來(lái)應(yīng)用于人物弧線的方式雖然并不少見(jiàn)，但消減至如此程度的確難見(jiàn)，至此后半段，卡薩維蒂已經(jīng)再一次的拍攝了自己永恒擅長(zhǎng)的那種電影——將人的狀態(tài)投影于銀幕。