按齊澤克那本書的理解 片中的鳥(niǎo)是Φ 大寫的菲勒斯 污點(diǎn) 實(shí)在界的想象化 為母性超我的快感賦形 轉(zhuǎn)換一下就是孩子的母親被“剝奪”(作為拉康提出的俄狄浦斯階段三種匱乏結(jié)構(gòu)之一)的象征的菲勒斯 (就是兒子)；以及鳥(niǎo)從攝影機(jī)背后進(jìn)入畫面 這就把客觀的上帝視野翻轉(zhuǎn)成殺人的群鳥(niǎo)這一原質(zhì)的主觀凝視 并且假設(shè)了群鳥(niǎo)在進(jìn)入畫框前不是敘事體現(xiàn)實(shí)的一部分 而是在觀眾身邊 增添了恐懼感。剪輯: 1 對(duì)死尸的全景中景特寫三連擊 2 加油站火災(zāi) 女主像定格動(dòng)畫木偶般的不同角度的震驚視線投注鏡頭與反打的火災(zāi)的連續(xù)鏡頭之間的不匹配 心理混亂和震驚效果 3 對(duì)“征兆” “說(shuō)時(shí)遲那時(shí)快”的絕佳拍法 麻雀從煙囪涌入房屋之前那三個(gè)鏡頭 由長(zhǎng)到短 鏡頭一女主啟唇聲音未出 踩著第二個(gè)鏡頭(主觀視角下的一只鳥(niǎo))的尾巴作為畫外音發(fā)出 短促贅余后滯靜默的鏡頭三迎來(lái)爆發(fā)