Oct 28，保利北京坊。以不同時(shí)期的秀場(chǎng)表演及時(shí)裝設(shè)計(jì)理念串聯(lián)起傳世設(shè)計(jì)師亞歷山大·麥昆的事業(yè)歷程、個(gè)人命運(yùn)轉(zhuǎn)變。最精彩之處在于“英倫壞小子”的幾個(gè)經(jīng)典秀場(chǎng)重現(xiàn)——機(jī)器人與小女孩、四面鏡像舞臺(tái)中央的肥胖裸女、布羅的一生、海洋古生物的陸地進(jìn)化——時(shí)裝及華麗配飾與幽暗、深邃的議題呼應(yīng)至尾，所激發(fā)的情緒張力貫穿始終；伴隨設(shè)計(jì)師身心健康的損耗，天才的心相被逐漸剝落。或許礙于對(duì)麥昆隱私的保護(hù)，其晚期的幾個(gè)重大轉(zhuǎn)折（毒癮、疾病、抑郁癥）未能充分于影片中展現(xiàn)，令觀眾在飽賞其瑰麗至美的作品之時(shí)，對(duì)創(chuàng)作者所承受的隱秘創(chuàng)傷的窺探欲與追索不被滿足。但巨幕廳的觀影體驗(yàn)非常獨(dú)特，散場(chǎng)后還欣賞到了千差萬(wàn)別的觀眾著裝風(fēng)格展演，是一次難忘的觀影經(jīng)歷。