始于安全距的“60s意識(shí)形態(tài)-懷舊”整意識(shí)形態(tài)觀看(那些舊素材尚如此值得純淚)，終于此事暴露后狂歡中的當(dāng)代新自由世界主義凱歌中，這是對(duì)大師本人的疏遠(yuǎn)而拍了他的無數(shù)價(jià)值聯(lián)系和串粘，各方發(fā)于對(duì)他無所指純樂的感動(dòng)-強(qiáng)力而套上自己各不相同的鏈條是個(gè)典型幻象結(jié)構(gòu)，這與六年前的自己是一樣的，激情虛偽蠟淚，自我凝視無論象征地(那時(shí)更多)還是想象地(現(xiàn)在更多)都依托能指，我啊晚慧狂熱，六年間變化了多少，會(huì)產(chǎn)生眩暈和反思斷處的新綜合嗎，本想如巴特言在間離后為何依然沉醉那是愛的距離結(jié)果還是算了，我不可能愛911交響對(duì)表在受害實(shí)際結(jié)構(gòu)施虐者的憐憫。但技法好，無調(diào)段-感動(dòng)樂段、內(nèi)心-事業(yè)交替使節(jié)奏不松墜，開頭巧思極長(zhǎng)擾亂節(jié)拍實(shí)則致敬美往電話，暗示大師內(nèi)心在那么多生活-動(dòng)作和他人-臉孔蒙太奇間只思著音樂，且不是抗匿于其，而是以之為靈感