一種形式化的獨(dú)立探索對(duì)觀眾耳提面命三個(gè)小時(shí)，實(shí)在不是達(dá)標(biāo)觀影的好項(xiàng)目，劇情支離破碎，空有拼湊的舞臺(tái)碎片，符號(hào)化和元素不停堆砌，整體卻透著空洞無物的言物言情，近代史的游歷過程猶如野鬼般纏繞，太過裝置藝術(shù)的扁平往事，舞臺(tái)不斷切換又復(fù)返，以新式推演舊情，能獲取境況中所經(jīng)歷的政治更迭與時(shí)代變故，宣告著起伏的個(gè)人命運(yùn)，像《活著》的某一場登上戲臺(tái)，但都似跳梁小丑的嬉笑怒罵，癥結(jié)處無法達(dá)到創(chuàng)傷悲痛與新生療愈的放矢功效，即便是敬業(yè)的搭棚美學(xué)也愛莫能助，堂會(huì)群像的勤業(yè)達(dá)旦，也未見椒麻步履?？吹贸鰧?dǎo)演野心很大，以新的影像呈現(xiàn)“皆知”的歷史，美術(shù)聲效表演有可圈可點(diǎn)之處，但設(shè)計(jì)上的探索總有混亂之感，電影過半，已經(jīng)被這種夸大的形式主義迷亂陣腳，沉浸于自我表達(dá)，陷入結(jié)構(gòu)和解構(gòu)桎梏，張力和沉浮都被閉置與扼殺在狹小的空間里