開(kāi)頭真有幾分東北考里斯馬基的味道，但馬上隨故事發(fā)展變得渙散；死氣沉沉的冬季小鎮(zhèn)故事，動(dòng)物的隱喻，也確實(shí)有點(diǎn)像《大象席地而坐》，但符號(hào)要刻意得許多：人與人之間的對(duì)話太文學(xué)，感覺(jué)所有人在對(duì)所有人講道理；想表達(dá)的東西太多，兩條故事線（為狗復(fù)仇和捉小三）都有強(qiáng)烈的戲劇沖突，沒(méi)能很好地融合在一起，中年危機(jī)的男性視角也很陳舊；詩(shī)人和傻瓜也都沒(méi)能自然嵌在故事中，霎時(shí)在“該出現(xiàn)的時(shí)候”閃現(xiàn)又退出，成為某種“文藝電影”的陳詞濫調(diào)式的棋子角色。這些都使得本來(lái)現(xiàn)實(shí)背景的故事不那樣可信了，也有東拼西湊之感。除了真實(shí)取景東北榮光不再的頹廢感喚共情外，并未帶來(lái)新的電影體驗(yàn)，實(shí)在不像21世紀(jì)20年代的作品，或許耿軍還需進(jìn)行更多個(gè)人風(fēng)格摸索。