《哪吒重生》嘗試在一個(gè)架空的柴油朋克舞臺(tái)中重新講述哪吒的神話故事，導(dǎo)演似乎相當(dāng)迷戀設(shè)定以及分鏡頭的炫技感以至于使用大量慢鏡表現(xiàn)關(guān)鍵幀，以及對(duì)于經(jīng)典作品的致敬。但是《哪吒重生》究竟不是生成為未來與超人類的《阿基拉》，也不是追光前作，對(duì)于英雄信仰進(jìn)行反思的《姜子牙》，充其量也是一部好萊塢邏輯之下的《阿麗塔》，正如同《阿麗塔》結(jié)尾拔起劍的女主角，在《哪吒重生》中，人物是臉譜化的，所有的關(guān)系依靠一個(gè)先在的文本進(jìn)行人為建立，無論是李云祥還是敖丙都不過是兩個(gè)沉迷于敘事的人，他們的自由意志讓位給背后擬古主義的替身攻擊。而當(dāng)影片的結(jié)尾，李云波說出“我是哪吒”之時(shí)，他無法令歷史非作，而是徹底淪為宏大歷史神話的奴隸，這部在中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日上映的影片不外乎用流行的方式美化了一個(gè)中國(guó)式的價(jià)值觀：《活著》。