絕對是武俠類型最頂尖的美學(xué)設(shè)計思維，同時極大地尊重且恪守電影物質(zhì)現(xiàn)實復(fù)原的傳統(tǒng)本性，但時代和技術(shù)的局限仍舊遺留下不少難以忽略的弊病。突出的問題見于空間重組意識及視覺邏輯性欠佳，部分動作上的細(xì)節(jié)、位置、運動方向都不夠明晰和具體，鏡頭匹配流暢度欠足，剪輯略顯生硬，幾處打戲似乎欲為前期藏拙而分切過頻，夜戲擬光也布置得露怯。能看出胡導(dǎo)分鏡功底深厚，但后期銜接又好似是亂了章法和分寸，斧鑿痕跡較重，不圓潤，然而盡管如此亦不足以掩蓋其藝術(shù)層面的無可比擬：對霧氣氤氳與蘆葦叢生的荒蕪古剎、丁達(dá)爾效應(yīng)賦魅下的山間竹林及佛寺山腳巨石遍布的河灘濕地三段重場戲影像雕刻已成為永駐武俠影史巔峰的偉大瞬間，美術(shù)、置景、光影、機位、運鏡和構(gòu)圖的多方位有機聯(lián)動與作者整合都顯盡了當(dāng)今華語影壇幾近于絕唱的大師風(fēng)范。