典型安東尼·曼式的外景攝取，甚至都用務(wù)農(nóng)情節(jié)深化了以往單純使用影像對(duì)自然的親密，但前半段的棚景過(guò)于假了。依舊認(rèn)同電影公司在斯圖爾特與曼合作首部（《百戰(zhàn)寶槍》）時(shí)對(duì)他演技的懷疑，雖然那部電影再次激起了西部片風(fēng)潮，改變了好萊塢明星的盈利方式（片酬-票房分成），但演員的作用絕對(duì)是依靠明星的特質(zhì)魅力，而非演技。具體到這部電影，斯圖爾特歷來(lái)習(xí)慣全程心緒凝重的面部表情雖然貼合其隱瞞身份和改過(guò)的心理困境，但過(guò)于外化就導(dǎo)向了單一，不僅沒(méi)有起伏，也很難窺到其他的東西，更顯現(xiàn)本身的演技缺陷。估計(jì)也正因此，在明確圍繞明星制制作的情況下，博登·蔡斯才會(huì)抹去斯圖爾特的情感線(xiàn)，最終以單純接納（壞蘋(píng)果問(wèn)題）為唯一主線(xiàn)，其他皆放置不管。同樣圍繞這個(gè)主線(xiàn)構(gòu)筑同路卻異形的角色對(duì)照，深化問(wèn)題的個(gè)人選擇與決心，再次夯實(shí)人物性格。