電影的野心是有的，它試圖通過撕裂出一小塊拼圖（金智英生命里一個(gè)冬天至春天的時(shí)光）來橫向縱向地盡可能囊括韓國女性被壓迫被失語被忍耐的人生。它賦予金智英精神抑郁導(dǎo)致的人格分裂，借她之口道出長(zhǎng)輩女性不為人道的心酸與發(fā)泄。這不是上上策，但要標(biāo)記縱向坐標(biāo)也許是最省事的方法，雖也因此損失了最后的落點(diǎn)：金智英的困境以接受心理咨詢結(jié)束，仿佛是條出路。然而這不是個(gè)人的問題，人受制于社會(huì)，性別壓迫帶來的傲慢與偏見忽視了太多的掙扎和順從，這不是一個(gè)心理咨詢可以疏導(dǎo)的，不是一個(gè)足夠體貼的丈夫可以真正分擔(dān)的。印象深刻的一場(chǎng)戲是小時(shí)候金智英和姐姐在地圖上標(biāo)記長(zhǎng)大想去的地方，姐姐標(biāo)記瑞典、冰島，妹妹問為什么要去那么遠(yuǎn)的地方，姐姐答因?yàn)槟抢餂]有韓國人。妹妹不懂，姐姐笑著搓妹妹的臉說你現(xiàn)在不需要知道。我無法不物傷其類。