宛如裹腳布那般又臭又長的《致命女人》遠不及《龍紋身的女孩》一針一眼。因為芬奇早在那部緊湊而嚴肅的電影里追溯到了女權(quán)崛起的根源：即女性跟隨歷史的車輪一路激流勇進來到天翻地覆的新時代，而男性卻還死死滯留在那個封閉保守的老屋里。盡管出色的布景和華麗的服飾讓這部漫畫喜劇看上去十分精致，然而就像破爛的《藍風箏》那樣這部試圖從歷史脈絡(luò)里找出WhyWKill這一緣由的劇集只有歷史版型而沒有歷史細節(jié)。時至9102，吃了那么多年文化的我們對于形式主義這套陳詞濫調(diào)依然樂此不疲趨之若鶩。殊不知這種流于表面只在陳設(shè)上變換風格的裝潢美學(xué)對于調(diào)和兩性之間的矛盾不但無益，反而對于問題本質(zhì)大大施以遮蔽。為何以女性主義作基礎(chǔ)的女權(quán)運動會一步步演化到如今這幅模樣？我們亦能在權(quán)力體系對于波蘭斯基《不道德的審判》中摸索到答案。