這些影片也是那些藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的文獻(xiàn)，這些影片也是由那些藝術(shù)運(yùn)動(dòng)所導(dǎo)致的……埃里克·薩蒂爾為《幕間休息》所作的音樂，堪稱反敘事極簡主義的珍寶；像克萊爾的影片一樣，他的音樂設(shè)計(jì)也是用來迷惑和誤導(dǎo)受眾的，部分是通過戲仿電影媒介的慣常作品，部分則是跟從具有欺騙性的隨機(jī)外表底下的一種微妙的形式邏輯……并非每個(gè)人都急不可耐地接受普遍的同步音畫或獨(dú)特的“罐裝”音樂。甚至到1932年，在一篇簡潔、深刻而又頑固不化的評論中，弗吉爾·湯姆森還對那種顯然是專門為有聲電影創(chuàng)作的音樂不屑一顧，并深情地回憶從前傾聽現(xiàn)場演奏“來自交響樂寶庫的著名樂章”的日子，斷言“有史以來電影和音樂的最佳結(jié)合方式”仍然能夠在雷內(nèi)·克萊爾那部由埃里克·薩蒂譜曲的短片《間奏曲》中找到。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》）