如此密集複雜的符號(hào)系統(tǒng)靠鏡頭調(diào)度和人物對(duì)話(huà)來(lái)組織，如此糾葛匯集了多方劇烈和直接矛盾的國(guó)家被放進(jìn)一個(gè)微觀(guān)的封閉山村模型，會(huì)想到瘋提爾的《狗鎮(zhèn)》，但這個(gè)難度要大太多，因?yàn)槊杉胍淮涡詫⑺袉?wèn)題一網(wǎng)打盡，直接不留情面地撕開(kāi)給你看。每個(gè)人和物在作為符號(hào)和其自身間來(lái)回穿梭，實(shí)的敘事迭奏虛的符號(hào)鋪陳，看完之後感覺(jué)拳拳到肉但是又不顯得刻意（教堂辯論戲除外，這真的已經(jīng)是羅馬尼亞電影特色了，拉杜裘德也這麼玩。）最後一幕驚覺(jué)一種古典英雄的悲劇史詩(shī)感，莽撞的父權(quán)男性氣質(zhì)竟然成了在一團(tuán)亂麻，充斥偏見(jiàn)，互相齟齬，全然不見(jiàn)出路的困局裏最單純讓人感慨的一種力，逐獵者撕開(kāi)真實(shí)之幕無(wú)所遁形，獵者成了困獸，人與動(dòng)物沒(méi)有絲毫本質(zhì)分別……缺點(diǎn)是符號(hào)嫁接還是顯得刻意了，避免不了