1.面部特寫撐起整個(gè)片子的情感氛圍和人物情緒；2.色彩的運(yùn)用，對(duì)應(yīng)人物心理和家庭關(guān)系的沖突和隔閡；3.半封閉空間，似乎靜止的時(shí)間里的場(chǎng)景，卻絕非舞臺(tái)劇結(jié)構(gòu)，形式上的莊重感，是不需要內(nèi)容、對(duì)話和動(dòng)作而可以達(dá)到的宗教感；4.現(xiàn)代性的敘事：姐妹私人的生活麻煩，被加諸了現(xiàn)代生活倫理的內(nèi)容，已經(jīng)擺脫了古早資本主義莊園時(shí)代的審美偏好和流行風(fēng)尚，不自覺地反映出 20 世紀(jì)后的存在性焦慮；5.自虐行為缺乏動(dòng)機(jī)和背景鋪墊，直觀的鏡頭并沒有照亮個(gè)體的處境，突兀而不具有普遍性，略顯遺憾；6.再次印證了家庭維系的情感的脆弱性和過時(shí)性。人對(duì)于自身個(gè)性的追求，哪怕它是盲目的、非理性，卻也是必然的宿命。即使引入宗教的虔誠(chéng)、引入信仰，引入對(duì)逝去時(shí)光的美好回憶，也不能放棄對(duì)“自我”的體認(rèn)和偏執(zhí)。這是人的處境，人的宿命。