老片的“新”恰恰體現(xiàn)在不具備系列化延展的特質(zhì)，削弱設(shè)定、動(dòng)機(jī)、結(jié)構(gòu)，純粹以形象驅(qū)動(dòng)。身份的多元性（心理醫(yī)生、考古學(xué)家、神父；單身母親、演員；警長(zhǎng)、影迷；惡魔的薛定諤狀態(tài)）亦擺脫了依附與被依附的主從關(guān)系，表層無(wú)關(guān)聯(lián)的情境穿插行進(jìn)，僅在情緒層面制造起伏，像翻閱病理切片一般，寒意由內(nèi)向外擴(kuò)散。大幅度的身體晃動(dòng)、長(zhǎng)時(shí)間的尖叫哨音、情緒崩潰時(shí)推近特寫(xiě)、總在對(duì)話尚未得到反饋時(shí)急迫轉(zhuǎn)場(chǎng)，恐怖感是次要的，絕望時(shí)刻的宣泄才是重點(diǎn)，以及能量耗盡但危險(xiǎn)尚未遠(yuǎn)離時(shí)無(wú)盡的空虛，結(jié)尾的驅(qū)魔戲亦完美實(shí)踐了這一創(chuàng)作理念：強(qiáng)悍的對(duì)抗后，死亡或者默默降臨，或者突如其來(lái)。