繼《荒野大鏢客》《美國(guó)往事》在音樂(lè)中香甜補(bǔ)覺(jué)后，再次被萊昂內(nèi)的《西部往事》放倒。這導(dǎo)演真就三板斧，決斗段子全是拍大臉（小嘍啰們裝扮相似全程臉盲），每個(gè)鏡頭你瞅我我瞅他不互瞅個(gè)十分鐘不罷休，再中景遠(yuǎn)景廣角拍這些人擺pose，人物幾乎沒(méi)有不便秘的對(duì)白，上一句說(shuō)完觀眾等到接下一句會(huì)等得心碎。「獨(dú)行俠的時(shí)代終將沒(méi)落」的寂寞如雪和無(wú)節(jié)制的抒情配樂(lè)（莫尼康內(nèi)配樂(lè)在萊昂內(nèi)電影中一向是「煽起就停不下來(lái)」）大概是這導(dǎo)演被神吹的幾大法寶，可惜這樣的直男文藝敘事美學(xué)（倒不是暴力美學(xué)，因?yàn)榘螛尨蚨窌r(shí)間遠(yuǎn)短于互瞅），俺基本無(wú)法get。 萊昂內(nèi)的三板斧已經(jīng)登峰造極，但看過(guò)《正午》后，這類(lèi)三板斧在我眼中就基本祛魅了，電影說(shuō)到底還是要講述人真正的困境，而非YY刻奇的困境。