在影片的高潮部分，Jeff用攝像機閃光燈對抗闖入家門的鄰居，想要把鄰居重新收攝為自己在后窗窺視的圖像；鄰居則將他扔出了后部/真實之窗（rear/real window）；這不正是希區(qū)柯克對觀眾做的嗎?讓實在界的異物刺入誕想的畛域。這一過程通過影片的一系列“元”結(jié)構(gòu)施行：無論是用窗框暗示取景框，還是窺視與目光的脈絡(luò)——鏡頭常常從第一人稱視角平滑地轉(zhuǎn)向第三人稱視角。就對懸疑片的自反而言，在案發(fā)當(dāng)天六點，Jeff正好睡著了，時間的空缺就像后窗沒有呈現(xiàn)的那一部分室內(nèi)，一個污點；它不僅將真實懸置了起來，更構(gòu)成了“現(xiàn)實”本身；這個污點于是也是一切行動的支點，一個連接欲望與法的薄膜。當(dāng)然，就像所有好萊塢大團圓結(jié)局一樣，最后Jeff重新坐回家中，欣賞后窗鄰里的和平景觀；以此向觀眾保證影院外繼續(xù)進行的日常。