若非要論技法，大概只有杜、徐和譚是能夠咀嚼的；文本上洪、許、袁注重樸實(shí)的人文情感，視角雖平淡卻也動(dòng)人；林拍了場(chǎng)葬禮給自己，借用好友『文雀』中的雅賊被自己喜拍的飛車撞死，黑色幽默依舊，于“漁村”這一香港的原點(diǎn)安魂，仍是『謎城』歸來(lái)后的笨拙不適，然又是最后一眼深情；譚的影像質(zhì)感重回“新浪潮”，是七段當(dāng)中最“年輕”且凝重的，卻也是被國(guó)配損害得最深的；杜這段好爽，如此有限的篇幅當(dāng)中銀河元素與類型敘事一個(gè)不缺，延遲到今日公映，片中的非典背景又遇上新冠，無(wú)意間催生又一維可能的互文也是“非常突然”；徐此次的腦洞確實(shí)只能以短片承載而非其他六位般有著長(zhǎng)片化的空間，但作為收尾的這章所體現(xiàn)出的整體意識(shí)讓我想起那部由他開(kāi)頭的接龍片『鐵三角』，同樣銀河制造，依然幽默、自反、無(wú)常、瘋狂、辛辣；獻(xiàn)給香港與電影的夢(mèng)和回憶。