阿克曼的實(shí)驗(yàn)性紀(jì)錄片，前半段數(shù)幀如油畫(huà)般絕美的鏡頭，后半段將紀(jì)錄重心轉(zhuǎn)移至或游蕩或排隊(duì)的群眾，摻雜其中的是許多家庭圖景，更包括在廚房聆聽(tīng)音樂(lè)兀自沉思的女性甚至靜止不動(dòng)的人物。冷戰(zhàn)后的九三年，阿克曼將鏡頭對(duì)準(zhǔn)東歐國(guó)家百姓的生活百態(tài)，用一個(gè)長(zhǎng)達(dá)五分鐘的平移長(zhǎng)鏡結(jié)束全片，這種幽靈般的鏡頭很好的提供了一種觀察性。對(duì)街景的全景呈現(xiàn)以及數(shù)次定格畫(huà)面脫胎于《蒙特利旅館》和《家鄉(xiāng)的消息》，面孔的凝視性確實(shí)想起了基耶斯洛夫斯基的前期紀(jì)錄短片。