斷手、囚禁、虐戀、悲情的中國(guó)女人，客居此地的日本男人，執(zhí)著于復(fù)仇追兇卻總在有意無(wú)意間讓女性同胞付出慘痛代價(jià)的中國(guó)男人……這不就是五年程耳那部黑社會(huì)電影中的重要故事情景嗎？至少本片走過大半程之后仍然在沿襲前者的敘事軌跡，直到最后一幕鄭寶瑞卻突然拒絕“自黑到底”，決定分道揚(yáng)鑣逆勢(shì)上揚(yáng)？問題是，雖然給出了希望和救贖，可這種對(duì)弱勢(shì)女主強(qiáng)行猛加博弈權(quán)重的角塑思路卻是有待商榷的。最起碼，你要是打算如此收尾的話， 那么通片都把現(xiàn)代都市窮街陋巷拍得好像慘絕人寰煉獄場(chǎng)的黑白影像基調(diào)就有點(diǎn)交代不過去了。形式與內(nèi)容之間的錯(cuò)位感，就好像大衛(wèi)·芬奇用七宗罪的語(yǔ)調(diào)去拍了戰(zhàn)栗空間！