《著魔》是一種古希臘的，神秘性的表演本體論，在劇場中演員不再是自身，身體向幽靈開放，在天主教視域之下，是惡魔的跡象，弗洛伊德則是the unveil of unconscious。然而《著魔》的強(qiáng)度是電影化的，并不能僅僅歸結(jié)于兩位主角，祖拉斯基令人眩暈的攝影機(jī)調(diào)度參與甚至說是主導(dǎo)了這一失控，超自然的怪物不過是這種不安空氣的視覺外化，為人物的三角關(guān)系提供了一種媒介物。因此，在影片中，除卻末世般的最后時刻，這種現(xiàn)代，干凈，白色的中產(chǎn)家庭生活從來沒有在excessive之下中斷?；蛘叻催^來，怪物作為沉默的影響機(jī)器，是鮑德里亞超真實理論和柯南伯格的歐洲版本———柏林墻的冷戰(zhàn)威脅下骯臟不潔的圣啟。