相比鳥兒和惠子凝視，這部作品少了很多特寫，人物面目模糊，個性和情感難以捕捉。雖然劇情建立在一個宏大歷史背景上，但是沒有傳統(tǒng)上正邪角色的設計，也抽離了人物內(nèi)在的動機和情感沖突，因而打造了一個擺脫意識形態(tài)和價值判斷干擾的講述歷史的方式，這依然是很『三宅唱』的講故事的思路。電影中，得到表現(xiàn)的只有角色的行動，在艱難的野外環(huán)境中的蹣跚、追逐，以及略顯笨拙的打戲。決定人物命運的，不是內(nèi)心的使命感，而是當下的環(huán)境和狀態(tài)。導演曾說，『在電影中，什么都解釋得一清二楚，是一種傲慢』，放棄那些依靠精巧編織的對話和劇情所構建的人物內(nèi)心戲，始終展現(xiàn)『外在』而非『內(nèi)在』，正印證著導演真誠、樸實的觀察世界的視角。