左聯(lián)電影展，曲陽(yáng)影都1號(hào)廳，110分鐘版，8分 1，從被生活逼迫到走上偷竊這一條不歸路，從書寫生活窮困的無(wú)底深淵與絕望的精神層面，《桃李劫》比意大利的偉大杰作《偷自行車的人》還要更早十多年；尤其眾人尋聘進(jìn)出口貿(mào)易職員一幕，大廳內(nèi)人頭攢動(dòng)的景象與《自行車》開篇的求職簡(jiǎn)直如出一轍，雖然不能說(shuō)應(yīng)云衛(wèi)比德西卡更早開辟了新現(xiàn)實(shí)主義，但各國(guó)現(xiàn)實(shí)主義的殊途同歸還是不能不讓人感慨良多 2，平和琳兩次搬家兩次下樓，鏡頭對(duì)腳的特寫讓我莫名想起《雙重賠償》中攝影機(jī)對(duì)芭芭拉斯坦威克腳踝的誘惑捕捉；當(dāng)平將嬰兒寄存入接?jì)胂浜?，電影第三次將悲憫的注視聚焦于大雨中平步履沉重的泥濘雙腳，殘酷的命運(yùn)終將步向何方的天問(wèn)是刺穿社會(huì)黑暗的良知臨死前的吶喊 3，陳波兒算不上大美女，但舊時(shí)電影演員第二眼耐看的氣質(zhì)依然秒殺現(xiàn)今眾多整容臉