我們從老大哥的名字那里可以清楚地識(shí)別出《浪蕩兒》面對(duì)的拷問是那個(gè)經(jīng)典的浮士德難題——靈與肉、情感與理智以及個(gè)人幸福與道德責(zé)任的兩難。這部早期“心理” 現(xiàn)實(shí)主義作品對(duì)費(fèi)里尼的重要意義在于他將個(gè)體永恒的精神困惑和自己長(zhǎng)期被壓抑的生理欲望（情結(jié)）借由五個(gè)小鎮(zhèn)青年的生活全盤托出，敘述者與他的同類們?cè)诜N種矛盾中尋找生命的意義并在《長(zhǎng)假漫漫》的旅行里追尋“我是誰” 這個(gè)原始或終極命題。在弗洛伊德的語境里，夢(mèng)永遠(yuǎn)與隱藏的自我有關(guān)。但對(duì)榮格來說，夢(mèng)卻代表了集體無意識(shí)和無法用言語表達(dá)的事物。費(fèi)里尼之所以推崇榮格大概是因?yàn)樗麄兌假x予了夢(mèng)的解析太多感性色彩。影片的結(jié)尾，所有人都在各自有限的天地里進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)，只有那個(gè)最年輕的男人抑或男孩——迷茫著抑或是清醒著，沮喪著抑或是快樂著，單獨(dú)著抑或是結(jié)伴著——在路上。