里維特一直以來在電影內(nèi)保持的對(duì)巴黎秘密的發(fā)掘，這次以極輕快可愛的姿態(tài)出現(xiàn)，沒了以往帶有懸疑氣質(zhì)和莊重體態(tài)的敘述口吻，隨性自然的并入了有趣的敘事之內(nèi)。而另一個(gè)人特色，在電影內(nèi)開辟其他姊妹藝術(shù)的空間，也沒了之前截然橫斷的分界線與時(shí)長(zhǎng)近乎現(xiàn)實(shí)復(fù)制的尺數(shù)，以適宜電影類型——歌舞片的范圍內(nèi)，無(wú)痕的化解了不同種類藝術(shù)的隔膜。諸如想唱就唱與不現(xiàn)實(shí)感這類歌舞片爭(zhēng)論，都隨著舞臺(tái)的現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)與情緒到時(shí)抒發(fā)的形式化有了合理的解釋出口，哪怕依舊有人指責(zé)，也抹不掉隨著音樂起舞的姿態(tài)是電影最迷人的時(shí)刻。這些段落，里維特達(dá)到了德米最高的階段，那無(wú)比浪漫的個(gè)人抒情之處。三個(gè)女性角色與同一男性人物糾纏出奇情故事，但重點(diǎn)并不在此，里維特表面借助一個(gè)奇奇怪怪的故事，內(nèi)里卻無(wú)時(shí)不再表達(dá)對(duì)巴黎調(diào)性的贊頌與生活奇妙軌跡的喜愛。