誠如德勒茲所言，戈達(dá)爾電影是“毫無詩意”的——缺少心理深度的角色與機(jī)械的攝影機(jī)運(yùn)動——但這絕非貶義，它甚至是對于戈達(dá)爾最有力的贊頌，因?yàn)楦赀_(dá)爾的“詩意”從來不顯現(xiàn)于優(yōu)美的銀幕空間中，而是體現(xiàn)在“蒙太奇”中。 蒙太奇在戈達(dá)爾中期作品中已經(jīng)不再屬于鏡頭銜接的范疇之中，它是電影的主題，它是聲音與畫面的連接方式，它是畫面內(nèi)元素的調(diào)用。簡而言之，“蒙太奇”已成為一切。正因此，戈達(dá)爾式的政治宣講才能免于意識形態(tài)灌輸?shù)那艋\，就像維亞澤姆斯基與采訪者的一問一答，我們甚難區(qū)分究竟哪些回答是屬于維亞澤姆斯基，哪些屬于戈達(dá)爾本人。 好萊塢=虛構(gòu)=資本主義。一組簡單的等式即可揭開戈達(dá)爾激進(jìn)左翼的全部理由。反抗好萊塢的文化霸權(quán)與玻利維亞的格瓦拉游擊隊(duì)又有何異呢？ 2023.7.30