#2023.2.18小西天 四小時(shí)片長(zhǎng)還是太overwhelming了... 《流浪藝人》與《尤里西斯的凝視》的對(duì)比或許是安哲電影研究的重要課題。安哲刻意消減著觀者對(duì)人物的移情，兩部影片中人物更近于某種群像出現(xiàn)，他們是歷史敘述的載體而非對(duì)象（當(dāng)然某種意義上這也是值得商榷的選擇）；兩部影片都有著一個(gè)試圖被講述而永遠(yuǎn)無(wú)法抵達(dá)終點(diǎn)的故事，戴錦華：二十世紀(jì)的一切寓言都是革命的寓言，二十世紀(jì)的一切記憶都是革命失敗的記憶。安哲似乎畢生都在拍攝同一部電影：流浪劇團(tuán)作為一個(gè)母題在后續(xù)《哭泣的草原》、《霧中風(fēng)景》等作品中反復(fù)出現(xiàn)，還有那些覆蓋積雪的山地、畫框外傳來(lái)的槍聲、被倉(cāng)皇收殮的石膏像和沉默地?fù)沃趥愕娜巳?。影片中大量固定視點(diǎn)長(zhǎng)鏡頭形成一幕幕戲劇式的布景，人物像在舞臺(tái)上一樣橫向進(jìn)出。屬于安哲的多幕歷史劇。