局部上形塑出了心理化的時(shí)間，整體結(jié)構(gòu)上仍是刻板的空間化的時(shí)間，以無(wú)轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡的硬切代理長(zhǎng)短各異的時(shí)間間隔而從服裝/景物/對(duì)話(huà)中暗示出來(lái)，結(jié)果是失敗的留白和笨拙的時(shí)間流，成功的留白是sixfour那三場(chǎng)戲，尤其是乍看不起眼的襯衫作為欲望客體符號(hào)和浴室自瀆這段，革命-性-死亡結(jié)合為一。個(gè)人偏愛(ài)據(jù)說(shuō)是杜可風(fēng)拍攝的制作特輯，它是解構(gòu)正片的元電影和真正的回憶-影像，穿梭于拍攝的過(guò)程與結(jié)果、臺(tái)詞與導(dǎo)評(píng)乃至演員對(duì)角色的分析和自我剖析之間；它把每一刻分解為過(guò)去和現(xiàn)在，在無(wú)止境的潛在中攫取循環(huán)的界限，凝結(jié)出琥珀色的時(shí)光晶體，是不做妥協(xié)的極致美學(xué)。正片則不上不下，搖擺在寫(xiě)實(shí)與造境之間，兩邊都沒(méi)有達(dá)到峰值。完整的配樂(lè)蕭瑟不安，旖旎激昂，花絮里的主題曲從抒情搖滾改編成近乎舒伯特藝術(shù)歌曲味了。表演上關(guān)錦鵬本人認(rèn)為劉燁比胡軍強(qiáng)。