堪比《四百擊》的電影，自始至終都不清楚兩位主角是什么樣的人，他們都是外來(lái)者，不和諧因素。電影前部分插入了類似于童年記憶/幻想的片段，似乎是構(gòu)成了心理學(xué)觀念上的對(duì)照，一個(gè)完美的解讀范本。但是比這些更直觀的是，這個(gè)可視（最低限度的可視）的幻想和記憶的部分卻融入了整個(gè)影像的整體運(yùn)動(dòng)中，這不是一個(gè)分裂的/埋藏在過(guò)去深處的，和現(xiàn)時(shí)相統(tǒng)一的“自我”，它同源與混亂的現(xiàn)實(shí)以及人物身上的病癥，總是作為一種“外來(lái)者”的異質(zhì)元素，給這個(gè)完整的時(shí)空帶來(lái)混亂的視角。它將屬于各個(gè)統(tǒng)一連續(xù)的時(shí)間中的個(gè)體解放出來(lái)，從這些異質(zhì)的現(xiàn)時(shí)表現(xiàn)出的癥狀定義了屬于混亂的影像，將四百擊里巴黎的街道的真實(shí)景觀和一段段連續(xù)的段落鏡頭，顛覆為無(wú)規(guī)則狂躁的燈光閃爍，以及由幻想和投影組成的虛擬影像空間。